第四部分 老本主见社会本事
第六章 放肆本事的音乐（1820—1910）
第五节 法国和意大利的放肆歌剧
曙光光
五、真确主见歌剧
（一）真确题材
19世纪末叶，欧洲文坛、戏剧界和音乐界掀翻了一股真确主见（verismo）想潮，强调态状基层社会生活的真确面貌，着眼于厚谊冲动下产生的热烈步履，常以情变、妒杀为题材，当代危言耸听的电影和电视剧就脱胎于此。真确主见歌剧是在真确主见文学的影响下，于19世纪晚期谨防大利产生的一种歌剧文学。
真确主见歌剧态状的是社会底层常人物的贫困生活，勤勉真确地再现社会生活的实验现象，揭露社会的阴霾面。真确主见歌剧中时常会出现时原始热诚冲动下作念出的暴力、凶杀等步履，戏剧发展蹙迫飞快，舞台东说念主物脾气卓越，生活环境态状富饶色调，音乐与民间歌舞密切相关，且旋律易记好听。
（二）代表东说念主物
真确主见文学和戏剧的代表东说念主物，是法国的左拉（1840一1902）、福楼拜（1821一1880）和挪威的易卜生（1828一1906）。真确主见歌剧的代表东说念主物，是意大利的马斯卡尼（1863一1945）和莱翁卡瓦洛（1858一1919）；此外，意大利歌剧作曲家普契尼（1858一1924）、焦尔达诺（1867一1948）、赞多奈伊（1883一1944）和法国作曲家夏庞蒂埃（1860一1956）的某些作品，也有真确主见的倾向。
真确主见文学和真确主见歌剧是祛除种想潮的产品，但真确主见歌剧从未用左拉、福楼拜、易卜生等的演义和戏剧为题材。写如实主见歌剧台本的主要剧作者，是意大利的伊利卡（1857一1919）和贾科萨（1847一1906）。伊利卡是马斯卡尼
的《伊里斯》（1898）和《假面具》（1901）的台本作者，他还和贾科萨合营，写了普契尼的歌剧《艺术家的生存》（1896）、《托斯卡》（1900）和《蝴蝶夫东说念主》（1904）的台本。马斯卡尼的《乡村骑士》（1890）是第一部真确主见歌剧，取材于意大利作者韦尔加（1849一1922）的同名演义（1880）和戏剧（1884）。韦尔加的演义大多态状梓乡西西里岛的基层社会生活，有显着的真确主见倾向。
1890年，马斯卡尼把他的《乡村骑士》写成了独幕歌剧，谨防大利出书商桑佐尼奥组织的独幕歌剧创作比赛中得回头奖，迅即风行全欧。两年后，莱翁卡瓦洛的两幕歌剧《丑角》问世，上演于米兰，由托斯卡尼尼（1867一1957）斥地，成为《乡村骑士》
的姊殊篇。《丑角》态状一个巡回剧团的生活侧面，由作曲家自编台本。剧中的驼背丑角托尼奥在序幕的开场白中唱说念：“我不来罗唆演员的眼泪是假的，他的欷歔、哽咽和灾难是不闻不问的。不，咱们的作者今晚要讲的，是一个来自生活的罅隙中的真确故事！”终末一句话，现已成为评释真确主见歌剧题材的典型用语。故而，19世纪末，以马斯卡尼、普契尼为代表创立的以真确主见想想为基础的歌剧艺术，取材于实验生活，响应社会基层东说念主物的生活，对实验社会有一定的揭露和不屈有趣。
马斯卡尼和莱翁卡瓦洛，王人所以一部歌剧闻名的作曲家。这两部作品王人能发扬真确主见歌剧的特长，以强烈的戏剧性和富于感染力的旋律打动东说念主心，于今上演不衰。马斯卡尼的独幕歌剧《乡村骑士》与莱翁卡瓦洛的两幕歌剧《丑角》，均为意大利真确主见歌剧的典型代表，这两部作品常常同场上演，故有“骑士”与“丑角”之称。普契尼的《拈花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫东说念主》亦然真确主见歌剧的代表作品。